АРТЕМ КРИВОХАТ

- это жизнь, с ее быстрыми завтраками и скучными вечерами, это мечта - опять же, с теми же быстрыми завтраками и скучными вечерами.

***

Необратимы повороты
судьбы. Но это не беда.
Мы дарственную на погоду
подписываем просто так

И уезжаем, не прощаясь,
за тридевять дождей. Потом
мы перепишем завещанье,
заверив суетой и сном.

Но все это потом. Сейчас же,
судьбе доверившись своей.
мы все выигрываем тяжбы
у перекрестков и путей.

1999

ФЕДОР ДАЛЕЦКИЙ

- это бесконечный блюз, с повторяющимся припевом :"На Востоке встает Солнце. Солнце встает на Востоке, детка." И тут вступает гитара, и звучит блюз:

Эй, Джо, куда ты идешь такой поздней ночью?
Эй, Джо, куда ты идешь такой поздней ночью?
Я сбежал из Лейк-Чарльз, когда прошел поезд на Хьюстон.

Эй, Джо, за что ты попал в Лейк-Чарльз ?
Эй, Джо, за что ты попал в Лейк-Чарльз ?
Я застрелил свою женщину, когда она шла вместе с белым.

Эй, Джо, что ты будешь делать такой поздней ночью?
Эй, Джо, что ты будешь делать такой поздней ночью?
Я еду в Дельту, Господь знает, чем мне там заняться.

Я собираюсь стать свободным.
В Дельте или, может быть, в Мексике - да,
Господь знает, чем мне там заняться.

1999

Хобо
блюз

С понедельника по пятницу работал, как проклятый.
С понедельника по пятницу работал, как проклятый.
И так пять недель ждать воскресенья.

Судья сказал: приятель, у тебя неважный вид.
Да, судья сказал: приятель, у тебя неважный вид.
Ты забрел не в тот город, приятель, задержись ненадолго.

Рядом нет моей подружки - я не сплю уже шестую ночь.
Рядом нет моей подружки - я не сплю уже шестую ночь.
Господи, не приведи меня к ней, просто укажи дорогу.

Судья, отпусти меня, я уже в полном порядке.
Эй, судья, отпусти меня, я уже в полном порядке.
Я собираюсь в Чикаго-таун, там живет Сьюзи Би.

1999

Апельсиновое платье
блюз

Тебя видели вчера в твоем новом апельсиновом платье,
Тебя видели вчера в твоем новом апельсиновом платье,
Скажи, как можно ходить в таком - 
Твоем новом апельсиновом платье?

Ты слишком хорошо выглядишь, ты знаешь об этом,
Ты слишком хорошо выглядишь, ты знаешь - в этом
Это по-настоящему дорогая штука, бэби - 
Твое новое апельсиновое платье.

Женщины из Нью-Орлеана говорят: держись подальше от нас, 
Женщины Нью-Орлеана говорят: держись подальше от нас, 
Они говорят это все время, и я знаю почему :
Из-за твоего нового апельсинового платья.

Я спросил доктора, что случилось со мной?
Да, я спросил доктора, что случилось со мной?
Он сказал: Мэк, это вредно для здоровья -
Ее новое апельсиновое платье.

Я видел тебя с твоим новым белым парнем,
Я видел тебя с твоим новым белым парнем.
Вы забыли закрыть гаражную дверь
Из-за твоего нового апельсинового платья

Ты думаешь. он любил тебя за твое тело, бэби?
Ты думаешь. он любил тебя за твое тело, бэби?
Я знаю - за что на самом деле:
За твое новое апельсиновое платье.

1999

МАКСИМ БОРОДИН

- это молчание, которое говорит само за себя и, тогда, все становится на свои места - Солнце на верхней полке, зонт чуть ниже, у двери, стихи - у окна.

Из цикла "Настроение индиго"

"Нежно, как ты умеешь..."

- Официант.
- Слушаю вас.
- Откуда можно позвонить?
- Пожалуйста сюда...
- Алло. Милая, здравствуй, это я... Нет, все хорошо ... Я хотел попросить - возьми томик Бодлера .. открой стихотворение двадцать шестое ... я забыл второе четверостишие, начало помню: "Ни опиум, ни хмель соперничать с тобой не смеют, демон мой; ты край обетованный." А вот дольше? ... Да... "Где горестных моих желаний караваны к колодцам глаз твоих идут на водопой." Спасибо... Нет.. Это все, что я хотел тебе сказать.
- Вы еще будете звонить?
- Нет.

1996

"Не шепчи..."

- Вы разрешите? Я вам не помешаю?
- Нет, пожалуйста...
- Вам что-нибудь заказать?
- Мне?
- Хорошо, нет так нет. Тогда я закажу себе два коньяка, если позволите, и буду смотреть только на вас ... Знаете, у вас чудные глаза.
- Спасибо. Но мне это уже говорили, придумайте что-нибудь пооригинальнее.
- Мне кажется... Вы - пьяны.
- Браво! Браво, мсье. Но ведь и вы пьяны.
- Вы мне льстите, мадам.

1996

Из цикла "Верьлибр или улица зеленого дельфина"

Река

Левый берег.
Правый берег.
Такие различные. Непохожие.
Один - низменный, пустынный, уходящий к самому горизонту ровной степи, спокойной и уравновешенной.
Другой - высокий, вздымающийся от воды скалами, изрытый оврагами, неровный и дикий.
И между ними - река. Бежит из мрака. Несет в ладонях своих утро. Плещет в лицо. Река времени, Река пространства. Омывает линии берегов, поддаваясь их игре. Их бесконечной игре ... 
Я протягиваю руку и касаюсь пальцами твоей щеки, твоих губ, твоих плеч и твоей маленькой груди. Ты спишь.

1996

Снег

с н е г с п р я т а н в к н и г а х . и н о г д а ч и т а е ш ь д о п о з д н а с т а р и н н ы е с т и х и , п е р е в о р а ч и в а е ш ь с т р а н и ц ы , п е р е ч и т ы в а я , о т к л а д ы в а е ш ь , з а д у м ы в а я с ь и , п о с т е п е н н о , з а с ы п а е ш ь 

А на утро за окном белым-бело. "Мама, смотри сколько снега."

1999

Из цикла "Бумажная комната"

"Девочка на шаре"

- Тебе не кажется , что мир неустойчив?
- Нет. Он неподвижен и прочен.
- А ты посмотри, как дрожит горизонт и ...
- Не обманывая себя. Займись делом.
- Но ведь ....
- Займись делом.

1997

Одиночество

- Я не обещаю, но ...
- Только никаких оговорок.
- Хорошо. Я - обещаю.

1997

"Жизнь"

- Говори тише, он спит.
- Давно?
- Не знаю.
- Давай спросим у этой женщины.
- Вы не знаете, давно он уже спит?
- Не знаю, но когда я пришла он спал, и с тех пор ...
- Говорите тише, он спит.

1997

Зачем?

- Поймете ли вы?
- Я постараюсь.
- Нет. Вы обманете. Притворитесь что поняли, а сами ...
- Вы мне не верите?
- Верю? Зачем?

1997

ЕВГЕНИЙ ЯРЫШ

- это дорога длинная и крученная, как самодельная папироса, это дорога - но, обязательно, упирающаяся в дом, где еще жгут камин, ожидая нас.

*** 

Кастильский ключ мою откроет дверь
Нос сморщит тяжесть запаха квартиры,
Которая, в теченьи многих дней
Не видела хозяев и гостей,
Лишь сквозь окно - прохожие пунктиром.
Да тараканы шумною гурьбой.
Изображая бурлаков на Волге
Тащили хлебные по полу корки
И изредка ленивый домовой
Пыль стряхивал волосяной метелкой
И больше никого. А ныне - настежь дверь.
И сонные глаза продрало бра на стенке,
Пытаясь разобраться - что за зверь
В прихожую ворвался, словно сель.
Да так, что в кухне звякнули тарелки.
А я соскучился по четырем стенам.
Устал от просторечия вокзалов.
Из коридора повернул направо - 
И доверяя опытным губам
Пью жадно воду родины из крана.

МАКСИМ КРАВЕЦ

- это, наверное, как вино - кто-то его выдерживал десятки лет, а достается оно тебе - неожиданно ты находишь тот букет, который искал всю жизнь.

Моя богема

Толпа, толпа, толпа блуждает в злобном гаме, 
Тупую жизнь свою безропотно терпя...
Вдруг промелькнет лицо в подъездной раме.
Знай - это я!

Кто не похож на них ни видом, ни словами, 
Кто любит то, чего нельзя любить :
Я тот, иной, который вечно с вами,
Мне не с кем быть!

Но есть, с кем пить, и есть, кого забавить, 
И есть, что слушать и кого е...ь,
И слава богу есть, кого заставить
Меня читать!

1999

ЭММА СИНИЦА

- это свобода, с которой иногда не знаешь, что делать - но это свобода, свобода и еще раз свобода.

***

Я любила тебя, начиная с Нью-Арка, а может и после.
Я не помню. Мне снится дорога, застрявшая костью

В горле памяти. Помню мотели Сиэтла, 
Бары Фриско и строки хипого поэта.

Я любила тебя, начиная с Москвы, начиная
С Эрмитажа, с Сайгона и с праздника 1-го Мая.

Помню чьи-то стихи и бессонные ночи без света.
Я любила тебя, начиная с пушистого снега,

Начиная с тоски по дороге и с частых решеток.
Помню все до мельчайших подробностей, сжатых и четких,

Начиная с тебя и, опять же, тобой завершаясь.
Я любила тебя, засыпая и перемещаясь.

1999

ИГНАТИЙ ПРОКОПОВИЧ

- это: губы, глаза, руки, плечи, дыхание, слова, шторы, вода, пять минут, губы, глаза, руки...

Хокку в 4.15

Даже вода в чашке
подглядывает за нами...
Выпей, ты вся горишь.

Человек пишет стихи

Это похоже на то,
Как ребенок примеряет родительские вещи.
Он в предвкушении чего-то большого.

1999

ИСКУССТВО - СРЕДНЕГО РОДА.

Для чего в языке существуют роды: мужской, женский, средний? Какой безумец выдумал их, в каком сне пришла к нему мысль о придании словам значений, на первый взгляд несущественных и несуразных: небо - средний род, бумага - женский род, карандаш - мужской? А почему вот дождь - мужского рода, а не женского?
Мне кажется, что те некие силы, которые делили слова, явления, предметы по родам, видели в них черты женского или мужского начала. Обогащая таким образом значения, они дали нам возможность играть смыслом.

Время (среднего рода)

женский род
средний род
мужской род
земля
река
луна
весна
ночь
небо
солнце
дерево
лето
жизнь
дождь
ветер
берег
снег
день
воздух
люди
люди
люди

Эта открытая гласная на конце слов не зря дана женскому роду. Выдыхая слова, мы чувствуем мягкость или твердость их смысла.

Тело (среднего рода)

женский род
средний род
мужской род
рука
нога
щека
спина
голова
плечо
ухо
колено
язык
живот
грудь
нос
локоть
рот
слова
слова
слова

Почему рука - женского рода, а живот - мужского рода?
Почему щека - женского рода, а рот - мужского? Может, и действительно в тех больше мужского или женского? Мне кажется, что локоть все же женского рода - так беззащитны порой кажутся опущенные плечи и острые локти.

Государство (среднего рода)

женский род
средний род
мужской род
свобода
власть
армия
любовь
весна

закон
документ
власть
договор
дождь
деньги
деньги
деньги

Я понимаю, что все это выдумали умные филологи, изучающие языки, помогающие нам понять рациональность того или иного, разъясняющие смысл. Все это так - но как хочется верить, что слова прячут в себе заклинание и колдовство скрытого смысла, заложенного в них народом.

Искусство (средний род)

Женский род
средний род
мужской род

поэзия
литература
музыка
живопись
рифма
строка
душа
мечта
земля
река

стихи
стихи
стихи

Б.Максимов

Возврат